(資料圖)
攝影家劉香成的首個(gè)大型全面回顧展《劉香成 鏡頭·時(shí)代·人》正在浦東美術(shù)館展出，貫穿近半個(gè)世紀(jì)時(shí)間線所呈現(xiàn)的紀(jì)實(shí)影像作品近200件，其中超半數(shù)為首次展出，不言自明是一種現(xiàn)實(shí)與歷史的時(shí)空對(duì)話。與此同時(shí)，由上海文化出版社出版的同名紀(jì)實(shí)攝影集《劉香成 鏡頭·時(shí)代·人》也打開(kāi)了“紙上美術(shù)館”通道，進(jìn)而構(gòu)成三維空間與二維平面的復(fù)合閱讀和深度閱讀，因而推介這本書(shū)也是十分適切的。
上海文化出版社
無(wú)疑，這本書(shū)是適宜攜帶和閱讀的，別致小巧的開(kāi)本，讓攝影大師的影像作品變得更易于親近；在編排上打破了時(shí)間的單向矢量線索，重點(diǎn)關(guān)注了劉香成的視覺(jué)語(yǔ)言、攝影表達(dá)和詩(shī)意風(fēng)格。當(dāng)我們翻開(kāi)這本書(shū)時(shí)，可以從任何一張照片進(jìn)入劉香成攝影表達(dá)的世界，進(jìn)入萬(wàn)千瞬間、進(jìn)入不同空間、進(jìn)入無(wú)數(shù)故事……且讓我們循著圖書(shū)的動(dòng)線，“面孔-姿態(tài)-時(shí)機(jī)-刺點(diǎn)-人群-風(fēng)土”，重回歷史現(xiàn)場(chǎng)，在接受美學(xué)“召喚性結(jié)構(gòu)”之間，共同“腦補(bǔ)”和想象作品視覺(jué)圖像的“空白”，各自尋找歲月與記憶的地標(biāo)。
關(guān)于紀(jì)實(shí)攝影的描述里，往往有說(shuō)歷史在這一刻被定格；而與此同時(shí)，歷史在這一刻正在接續(xù)和延伸。當(dāng)我們閱讀一幅幅攝影作品之際，圖像的敘事性和豐富的信息量成為打開(kāi)理解作品價(jià)值的某種方法。劉香成無(wú)疑適切恰當(dāng)?shù)匕盐兆×俗髌返摹盎钛邸保腥缌_蘭·巴特所謂的那種“刺點(diǎn)”，剎那間扣住了觀者的心弦。作為記者，劉香成顯然敏銳觀察到中國(guó)社會(huì)的脈動(dòng)，通過(guò)自己的鏡頭捕捉和發(fā)現(xiàn)一切正在發(fā)生變化的現(xiàn)實(shí)，尤其對(duì)市井日常里細(xì)枝末節(jié)的關(guān)注，這些生動(dòng)的細(xì)節(jié)成了今天我們閱讀他的作品有意味的“刺點(diǎn)”。時(shí)過(guò)境遷，鮮活的面孔依然能夠喚醒每個(gè)共同經(jīng)歷那段歲月的人。在重回歷史的現(xiàn)場(chǎng)里我們與他共同完成了歷史的敘事；在歷史的回溯里我們重拾時(shí)間的記憶。
是的，我們正是在身著泳衣笑容可掬的姑娘的面孔上，在公園長(zhǎng)椅上促膝私語(yǔ)的年輕戀人的姿態(tài)上，連綴和建構(gòu)出一種恍如隔世的景象。由此，我們從當(dāng)下的場(chǎng)景中抽離，遁入歷史的場(chǎng)景里——我們也是那個(gè)年代天安門(mén)廣場(chǎng)上夜讀的學(xué)子；我們還是彼時(shí)舞廳愉快地跳著交誼舞的年輕人……
懷舊遠(yuǎn)非止于對(duì)過(guò)往人事地物沿波討源的線性表達(dá)，劉香成攝影作品的畫(huà)面折射出豐富而龐雜的圖像學(xué)信息，讓當(dāng)下的觀者穿越和沉浸在歷史的時(shí)空之中尋找一種鏈接。約翰·伯格說(shuō)，“我們看見(jiàn)的從來(lái)不只是事物本身，而是事物與我們之間的關(guān)系”。這種關(guān)系既是當(dāng)下觀者透過(guò)畫(huà)面圖像與過(guò)往時(shí)代和人的對(duì)位與對(duì)話；也是著意于擘析在每一幀照相“定格”里所揭示的無(wú)數(shù)瞬間的歷史“流變”；它們關(guān)乎那些重要的政治社會(huì)事件抑或聲名顯赫的人物，更關(guān)乎浸染于時(shí)代印記的普通人的生活日常；它們迥然不同的“場(chǎng)所性”造就了“典型環(huán)境”和“典型人物”，共同構(gòu)成和完成了歷史遞變的宏大敘事。因而，當(dāng)我們注視畫(huà)面，“我們的視線不斷搜尋、不斷移動(dòng)，不斷在它的周?chē)プ⌒┦裁矗粩嘟?gòu)出呈現(xiàn)在我們眼前的景象”（《觀看的方式》約翰·伯格）。
劉香成的鏡頭于當(dāng)年看似平常又特別的一種看見(jiàn)，于今天眾多的受眾和觀者已然成為每一個(gè)個(gè)體看見(jiàn)自己的集體性“看見(jiàn)”，有如“一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特”之謂。他抓拍的每一個(gè)瞬間，于今看來(lái)或然接續(xù)和延展為具有時(shí)間長(zhǎng)度和空間意象的“連環(huán)畫(huà)”式的文學(xué)性敘事。換言之，這部書(shū)中這些豐富而生動(dòng)的畫(huà)面抑或是劉香成紀(jì)實(shí)影像的一種個(gè)人“編年史”，也更是所有經(jīng)歷那些個(gè)時(shí)代的人們個(gè)人生命故事的一種佐證；即便沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)那些個(gè)時(shí)代的后來(lái)者新生代，也在陌生化的圖像里找到了在場(chǎng)性體驗(yàn)和觀照時(shí)代的一種觸媒和借鏡。
如果以2010年那幅年輕女子開(kāi)著敞篷跑車(chē)急馳掠過(guò)外灘的彩色照片作為時(shí)間軸的端點(diǎn)，那么由此反溯的年代宛如迅速翻轉(zhuǎn)的蒙太奇，在不斷的迭化中呈現(xiàn)出千禧年、90年代、80年代的影像，由彩色漸變成黑白。人物的面孔、姿態(tài)、服飾以及場(chǎng)景、細(xì)節(jié)都成了一種時(shí)代的表情。而所有這些照片包裹的信息與情緒在與當(dāng)下的日常生活建構(gòu)的聯(lián)系與對(duì)比則如逝水淌過(guò)，往事并不如煙，生動(dòng)而妖嬈。特別是國(guó)門(mén)初開(kāi)的80年代：一個(gè)穿著軍大衣在故宮太和殿前舉著瓶可口可樂(lè)的年輕人評(píng)價(jià)飲料“嘗起來(lái)馬馬虎虎”；在北京東單做完雙眼皮手術(shù)的女士解釋:“如果兩只眼睛都做了，那我就沒(méi)有辦法騎自行車(chē)回家了呀”；在街頭騎在一輛摩托車(chē)上的情侶……他們個(gè)人的生命經(jīng)驗(yàn)深植于那個(gè)時(shí)代里，成為時(shí)代變化的表情，也成為今天回望歷史永久定格的圖像文獻(xiàn)。（徐明松）
（出版方供圖）
標(biāo)簽：
