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從上映之時的“遇冷”到其后逐漸贏得觀眾認可，通過“自來水”線下線上的集結形成口碑發酵，上映13天的國產神話大片《封神第一部》(下稱《封神一》)連日實現票房逆跌，8月1日已突破12億元(人民幣，下同)。
《封神一》此番收獲的口碑本身已具有特別的意義，而隨著熱度的持續上升，該片的后續票房仍值得期待。更不能忽視的是，此番積累的眾多認可對于該系列第二、三部的呈現將大有加持，中國電影或將由此迎來真正屬于自己的大銀幕神話史詩系列。
2017年，曾經有過《畫皮Ⅱ》《尋龍訣》等成功商業片作品的導演烏爾善宣布將拍攝《封神》三部曲，投資高達30億元，計劃2020年、2021年、2022年各上映一部。三部連拍、以及30億元的投資在中國影史上都是第一次，這令該系列很早便收到頗多關注。
由于疫情、資金鏈等各方面的問題，《封神一》一拖再拖，直到2023年暑期才得以最終上映。該片票房上被已經上映多時的動畫電影《長安三萬里》輕松壓制，而隨著票房的“冷清”，這部大片的排片率也迅速從首位跌落。
然而就在不少人認為該片或將頹勢難改的時候，最先走入影院的觀眾率先發起了口碑逆襲。既保留原味又呈現出符合當下觀眾的審美和思考，《封神一》可以說是一次頗為成功的“故事新編”。其連日來收獲的來自觀眾的自發支持亦再次說明“好故事”的號召力。
從紂王到妲己，從姬發到殷郊，電影為每個人物搭建了更為立體和清晰的行為邏輯，更可貴的是，其中對于復雜人性的呈現不僅能夠為現代人所理解，而且做到了符合其在故事中的歷史背景。
以傳統封神故事中挑動各方矛盾的妲己為例，在《封神一》中，這一人物如觀眾所料被去除了“紅顏禍水”的標簽化呈現，而與此同時，創作者也沒有拋開人物“根須”，為投當下審美所好而將其處理成充滿現代意識，與傳統故事相違和的“現代女性”，而是以探尋這一角色的自身邏輯，并通過其與紂王的互動，進一步呈現出紂王自身種種行為的深層動因，所謂“福禍無門，唯人所召，心懷惡念，妖孽自至”(片中姜子牙語)。
與此同時，隨著口碑的發酵，越來越多的觀眾關注到《封神》系列的幕后。從基地的搭建、演員的海選集結、長達一年半的封閉化培訓，到海量服化道有條不紊完成，電影中無論是貼合人物的演員還是精巧符合歷史背景的細節、效果震撼的視覺奇觀，其最終的成功無一不源于高水準的制作。
在烏爾善的理解中，電影工業化意味著電影制作要像工業一樣，建立標準和流程，也就是要做到資本密集、技術密集和類型化創作，而《封神》系列正是這樣一次嘗試。由此，除了大銀幕前的可看可聽，在業內看來，《封神一》此番的逆襲之旅對于中國電影的工業化之路或許也有著深遠的意義。(完)
責任編輯：徐夢文
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